1. Del Renacimiento al Naturalismo: la aproximación a la realidad
1.1. Introducción
1.2. Las diversas aproximaciones a la Realidad
Renacimiento
Manierismo
Barroco
Rococó
Neoclasicismo
Romanticismo
Naturalismo

2. Del impresionismo a la abstracción: la disección de la Realidad
2.1. Introducción
2.2. Las diversas disecciones de la Realidad
Impresionismo
Cubismo
Futurismo
Surrealismo
Fauvismo y expresionismo

3. La abstracción ante los despojos de la Realidad: dos interpretaciones
3.1. Introducción
3.2. Interpretación I: el abandono del objeto
3.3. Interpretación II: la plenitud del objeto
3.3.1. La abstracción como expresión de lo Absoluto
3.3.2. La abstracción como expresión absoluta. Del objetivismo al objetualismo. Conclusión del ideal renacentista

4. Observaciones acerca del formalismo como realismo
4.1. Aspecto realista de los formalismos geométrico y gestual
4.2. Formalismo suntuario y formalismo realista

5. Comentarios y perspectivas
5.1. La tentación de la carta de amor
5.2. Tres perspectivas de una misma actitud frente al formalismo : Picasso, Norbert Wiener y Lévi-Strauss
5.3 Estilo y moda
5.4. Posibilidades y límites de las nuevas tendencias ortodoxas: pop, op, happening, camp, etc.

1. La abstracción como experiencia
1.1. La experiencia fantástica
1.1.1. La fantasía como función
1.1.2. La fantasía como objeto
1.1.3. La fantasía en el mundo moderno
1.1.4. La “desmitificación” estética

1.2. La experiencia de los mejores
1.2.1. La promesa de un arte impopular
1.2.2. La obra I: el objeto ideal
1.2.3. Ortega y Sartre: el formalismo alienado
1.2.4. La obra II: el objeto intencional
1.2.5. El arte deshumanizado
1.2.6. Apuntes para una teoría de la vulgaridad
1.2.7. Conclusión

1.3. La experiencia de lo profundo
1.3.1. Introducción: del Romanticismo al realismo socialista
1.3.2. El arte no figurativo
1.3.3. Aclaraciones últimas

1. La abstracción como objeto
2.1. Formalismo
2.2. Expresionismo
2.3. Simbolismo
2.3.1. Introducción
2.3.2. La pintura simbólica: la sublimación del procedimiento
2.3.3. Conclusiones sobre el arte como lenguaje
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

Llibre tercer: ELS FONAMENTS D'UNA NOVA ESTÈTICA

3.1. La condició necessària de l'obra. El Codi
3.1.1. Introducció
3.1.2. Codi i comunicació
3.1.2.1. Creació de formes possibles i elaboració de formes reals
3.1.3. Codi i Abstracció
3.1.3.1. «Coses» i «Informacions»
3.1.3.2. La substitució del Codi
3.1.3.3. La deformació del Codi: els dos idealismes
3.1.4. Codi i Expressió
3.1.4.1. La representació
3.1.4.2. El llenguatge quotidià

3.2 La condició suficient. L'objecte significatiu
3.2.1. Originalitat del «llenguatge» artístic
3.2.1.1. No traduïbilitat dels seus termes
3.2.1.2. Originalitat dels seus efectes: reabsorció variant i reabsorció invariant
3.2.2. El signe artísti
3.2.2.1. Els seus efectes
3.2.2.2. Interpretació d'aquests efectes
3.2.2.3. El coneixement immediat
3.2.2.4. Inventari provisional: suma que segueix
3.2.3. L'objecte significatiu
3.2.3.1. En el marc de la història de les idees estètiques
3.2.3.2. L'expressió com a significant i significat
3.2.4. Connexió entre la teoria i la pràctica del nou art: La metamorfosi de l'art d'avantguarda o la
realització» de la obra
3.2.4.1. Les formes pures com a formes naturals
3.2.4.2. L'originalitat de l'experiència de l'obra
3.2.4.3. «Coses» i «obres d'art»
3.2.4.4. La «realització» de l'obra

Llibre quart: TEORIA I REALITAT DE L'ART NOU

4.1. «Coherència»: El nou humanisme
4.1.1. De la denúncia a la reconstrucció
4.1.2. La crisi de l'avantguarda clàssica
4.1.3. La dissolució de l'obra d'art
4.1.4. El nou ús i consum de l'art

4.2. «Continuïtat»: Una necessitat interna
4.2.1. Fer i ornar
4.2.2. Aplicació i implicació
4.2.3. De l'abstracció a la implicació

4.3. «Contrast»: L'art implicat
4.3.1. La seva funció
4.3.2. El seu efecte
4.3.3. Teoria de la sensibilitat urbana: de la urbanitat a l'urbanisme
4.3.4. Espai urbà i informació
4.3.5. Objecte i imatge: del cinema a la televisió
4.3.6. Teoria de la sensibilitat imaginària: de la representació visual a la representació virtual

Bibliografia